Ano internacional do vidro
2022
Quando a Terra “se concebeu a si mesma na grande forja de fogo da própria atividade cósmica”, no acontecimento das manifestações terrestres que desenvolveram aumentos de temperatura e levaram à fusão da areia, quartzo e rochas sílicas, originou-se este fenómeno do vidro natural ou vidro vulcânico, que persiste no seu estado natural e primário.
Aurora Faustino Gato
O vidro é uma substância sólida e amorfa feita de areia líquida, maioritariamente dióxido de silício (SiO2), mas também carbonato de sódio (Na2CO3) e carbonato de cálcio (CaCO3). Existem diversos métodos de produção de vidro, nomeadamente a produção química de vapor, a pirólise, a irradiação de neutrões, entre outros.
No processo clássico de fusão ou resfriamento, o vidro funde a uma temperatura de cerca de 1,500ºC, passando do estado sólido ao estado líquido, é neste estado que se dá início à sua moldagem e consequente transformação. Num alto nível de pureza, o vidro é um óxido metálico transparente, com dureza elevada, inerte e biologicamente inactivo, o vidro não é considerado uma substância sólida ou líquida, mas sim uma substância sólida não cristalina. Ao contrário dos cristais, o vidro apresenta um arranjo atómico não periódico e não simétrico, formando-se de forma aleatória.
O vidro tem-nos vindo a acompanhar ao longo dos séculos, melhorando o nosso bem-estar e a nossa qualidade de vida, tornando-se assim num dos materiais mais versáteis e importantes da nossa história. Por esta razão, a Organização das Nações Unidas (ONU) aprovou a comemoração do Ano Internacional do Vidro em 2022, para que se conheçam as suas características que, combinadas com o engenho humano e a criatividade, podem ser aplicados em campos tão diversos como a arquitectura, a engenharia, a arte, de entre outros.
Durante o século XIII, a ilha de Murano em Veneza, tornou-se um centro de fabricação de vidro, onde desenvolveram o vidro excepcionalmente claro e incolorcristallo, assim denominado pela sua semelhança ao cristal natural e, utilizado maioritariamente em janelas, espelhos, lanternas e lentes. No final desse século, a República de Veneza, ciente da excelência do trabalho dos mestres vidreiros locais, decretou que todos os fabricantes de vidro, trabalhadores, assistentes e suas famílias, passassem a viver na ilha de Murano e, para quem tentasse fugir da ilha existia a pena de morte. Entre os séculos XV a XVIII, a arte do vidro esteve envolvida num grande secretismo e sigilo e, os mestres vidreiros apontavam as suas receitas, composições e experiências realizadas em pequenos cadernos designados por arcanos.
A arte vidreira em Portugal data do século XV, trabalhos arqueológicos têm trazido à luz do dia vestígios de fornos de vidro em toda a região do Ribatejo e da Outra Banda (margem sul do Tejo), assim como pelo restante país.
Há quem indique a Fábrica do Côvo, actualmente perto de Oliveira de Azeméis, como a primeira manufactura de relevo em Portugal. Foi instituída essa manufactura por provisão de D. João II, sendo que era uma indústria ainda muito elementar e que produzia vidro translucido, verde ou esverdeado. Já o forno de Coina, que mais tarde viria a ser a Real Fábrica de Vidros de Coina, terá começado a elaborar em 1498, primeiro em pequena escala, indo concorrer mais tarde com o forno do Côvo. A determinada altura houve invejas e rivalidades e foram determinadas duas regiões de manufactura de vidro, regiões essas divididas pelo rio Mondego.
A localidade de Coina era indicada para a manufactura do vidro pois reunia três condicionantes indispensáveis: a proximidade das areias de Coina, matéria prima essencial indispensável à fusão do vidro, a existência de madeiras (pinhal) para a alimentação dos fornos e o contributo e experiência técnica de mestres, vidreiros estrangeiros italianos, franceses, irlandeses, ingleses e alemães. Seguindo-se então depois um período de crise em que foi escassa a matéria prima (lenha, combustível vegetal), para manter os fornos a funcionar, a manufactura de Coina foi assim transferida para a Marinha Grande, passando a denominar-se de Fábrica Real da Marinha Grande, com o tempo foram implementadas técnicas e tecnologias introduzidas pelos mestres vidreiros estrangeiros vindo a acontecer posteriormente a manufactura proto-industrial.
Vidro Depósito da Marinha Grande
Do vidro nasceram os primeiros vitrais, que nos remetem aos tempos medievais, surgiram assim na Europa do século X, nas igrejas francesas e alemãs, incorporados na arquitectura gótica. Os vitrais tinham inicialmente por objectivo ilustrar as cenas bíblicas, contando as histórias por meio de figuras num tempo em que uma pouquíssima parcela da população sabia ler, tornaram-se essenciais na forma de guiar o povo de acordo com os ensinamentos religiosos através das suas figuras ilustrativas. A cor era o elemento primordial para que os vitrais através da luz que vinha de fora da igreja despertassem a curiosidade das pessoas em relação às histórias contadas na forma de ilustração, assim era também um meio de atrair a população às igrejas, tornando a fé mais apelativa em comparação com as paredes cinzentas das catedrais góticas.
As técnicas de execução dos vitrais foram aprimoradas ao longo da história. De entre outras são usadas duas técnicas para a sua confecção: os vitrais de chumbo e os vitrais de liga flexível. A diferença entre os dois está no chumbo. Como o próprio nome diz, no vitral com chumbo utiliza-se a liga de chumbo para unir as peças e formar o mosaico que é a peça de vitral. No vitral de chumbo aplica-se a grisalha directo no vidro, que depois será levado ao forno e queimado a uma temperatura entre 630ºC e 640ºC, podendo chegar até 700ºC, na arte nasce então a cor, o volume, a luz, e a sombra em cima do vidro colorido, quando esse processo estiver pronto, é realizada a montagem com a linha do chumbo. No vitral com a liga flexível a pintura é feita sobre uma placa de vidro, às vezes pontilhado, do tamanho da peça. A parte do volume é realizada nesse vidro pontilhado, depois a placa é queimada inteira no formo, finalmente os recortes de vidro originais são encaixados em cima dessa placa. Os materiais são praticamente os mesmos, mas há uma inversão da técnica, em vez de se pintar no vidro colorido, pinta-se na base e encaixa-se o vidro colorido por cima. Considera-se que é uma técnica mais ecológica, que tem mais protecção e mais durabilidade que o tradicional, uma vez que o vidro colorido fica dentro de um ‘sanduíche de vidro’, protegendo a pintura por mais tempo, e a durabilidade é maior por não estar tão exposta ao tempo.
E como a História nos revela, o vidro tem um lugar especial na evolução da arquitetura assim como nas nossas mesas, tornando-se hoje em dia verdadeiramente comum e democrático, presente no nosso quotidiano e na Arte sem nunca perder o ar mágico que o caracterizou ao longo dos tempos.
Aurora Faustino gato
Nesta pesquisa feita depois de ter conhecimento que este ano é dedicado internacionalmente ao Vidro, e sendo o Vidro tão banal nos nossos dias, tanto que nem damos conta da sua importância, foi surpreendente para mim constatar que não sabia praticamente nada sobre o assunto, gostei especialmente de ler esta Tese de Mestrado DESIGN & VIDRO A Herança da Indústria Nacional da Marinha Grande, Aurora Faustino Gato.
Fontes:
MWNF - Museum With No Frontiers
A arte de trabalhar o vidro, Maria Andrade
DESIGN & VIDRO A Herança da Indústria Nacional da Marinha Grande, Aurora Faustino Gato
